鍛銅浮雕（又叫鏨銅或敲銅），是利用銅材料的延展性興起來得鏨刻工藝，是我國傳統手工藝百花中的一枝奇葩。
工藝介紹
銅浮雕已有幾千年的歷史。 鍛銅工藝品的造型，主要為平面的片活，片活是平裝在某些器物上或懸掛起來供人欣賞。鏨刻工藝的操作，是在設計好器行或圖案后，按照一定的工藝流程，以特制的工具和特定的技法，在金屬板上加工出千變萬化的浮雕狀圖案。完成一件精美的鏨刻工藝品需要十多道工藝流程，加上技術工人的格調創造，匠心獨運地打造出個性化，現代化的雕塑作品。
鍛銅是一種區別于鑄銅的工藝，是在銅板上進行創作，利用銅板加熱后質地變軟，錘打后又恢復堅硬的特性，重復這一過程，最終制作出藝術作品或其它生活、工業用品。隨著人民生活水平和審美情趣的提升，鍛銅這一傳統工藝尤其在工藝美術領域受到越來越多設計師和大眾的喜愛。
制作方法
錘子和鏨子是鍛銅的三個重要元素。 小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加乙炔產生的高溫加熱，大型作品就需要生爐火鼓風加熱。加熱這一環節相對容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。
適當比例的松香和土等原料放在容器內熔化后，將其倒入四周有3－5厘米高起邊沿的工作臺上，用于固定加熱后的銅板，此法比最初的沙袋法牢固且錘鏨手感好。
錘子和鏨子的運用則是整個鍛銅工藝的關鍵，這即是“鍛銅“又被稱為“鏨銅”的原因。每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫“走線”，快速準確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時需要將銅板懸掛起來，鍛銅師傅們在銅板的兩側同時作業，使每一個高低錯落的線條達到完美。
之后的作品再經過焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理，一件作品就完成了。
在中國的金屬工藝史上，金屬浮雕的成型方法以青銅鑄造法和金銀鏨刻法為最，前者利用了金屬的可溶性，后者利用了金屬的延展性，唐代金鍛食器用雙層金屬片制成，浮雕處理成內片淺紋、外片深紋的形式，既保溫、隔熱，外片的浮雕圖案又能體現出當時的裝飾手法。漢代北方游牧民族銅飾浮雕常選用馬、牛、駝、虎等圖形、表露出人們征服自然的愿望。
中國金屬浮雕表現手法中凹進形式的運用是與最早使用“刻”的技術有關。應該說中國金屬浮雕表現手法中凹進形式的運用時與最早使用“刻”的技術有關。應該說石器時代尖狀工具的使用和發展，對工具的使用和發展，對金屬雕刻工藝技術起到關鍵作用。為什么金屬浮雕最早出現在銅器上，而不選用其它金屬材料？在七種史前金屬中，只有金、銀、銅是以天然金屬的形態出現的，銅在自然界中分布最廣，又易于熔鑄加工成各種帶有浮雕紋飾的器物造型。《中國科學技術史編》一書認為：春秋戰國之際，發明了印模制范工藝，即用泥片在范本上復制出各種浮雕紋飾，然后將多個紋飾拼按在泥型器物表面。工藝的進步改變了金屬浮雕的面貌，規格化的模具代替了部分手工雕刻，浮雕紋飾的規矩、細密、清晰以及精密的范鑄技術使金屬浮雕造型達到前所未有的高度，然而缺點也顯露出來，浮雕風格趨于程序化、雷同化失去了早期渾厚的重量感和堅實的體積感。
傳統手工金屬鍛造工藝與現代設計:
鍛銅手工的特點
手工制作的不確定因素，（依據傳承與手法仍然是不確定人工因素占主體，）如白族工匠制作一個銅盆器皿，有經驗的技師往往是全身協調工作，鏨刻工藝水平往往決定著作品藝術表現力的好與壞，敲模首先要有好體力，特別是臂力和腕力，金工工藝技法：包括鑄，敲，捶等。鏨刻工藝———金工藝術中最常見的藝術表現形式，鏨刻技法與藏族近似，大致有陽鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現方法。陽鏨與陰鏨是凹凸高浮雕的主要表現方法。
1. 鍛銅浮雕創作過程的思考
○1創作的思考與審美
藝術是人類心靈產物，社會的時代性和名族性共同影響并決定著心靈 的外在狀態，藝術家有著自己的思維和要求，這也決定了藝術創作只有根植于時代變化、根植于本民族文化才會有發展的可能和存在的空間。因此在創作的過程中，藝術家應始終把中國民間藝術的圖式和語言作為創作的源泉，在保持民族傳統的同時也注入了時代的審美特征，力求使作品能透射出當代中國文化的意境。
浮雕是一門獨立的造型藝術，它包括了繪畫的形態特征，也具備雕塑藝術所特有的立體語言特征。
蘇珊 朗格指出：“藝術品作為一個整體來說，就是情感的意象。”對于創作者而言，創作過程中的想象源于現實的形象與心理圖式，這就使藝術融入了豐富的情感和深刻的哲理。
○2創作材料和工藝
嘗試了浮雕常用的各種材質的試驗，包括漆板雕、泥板雕、石板雕、木板雕、瓷板雕、銅板雕等等，最后把日光落在銅板上，從視覺的角度上看，銅板的質地具有特殊的文化特質和審美品質，十分匹配我創作主題的表達，用來實現我的創作，它是最理想的材料。
字選用紫銅板的同時，也確定用鍛打這一工藝來完成我的浮雕創作。
○3鍛銅浮雕材料的發展與作用
銅象征富貴、豪華、莊重、溫馨的文化特質，是一種質地堅硬的金屬，耐腐蝕、不易受損，化學活性排列的序位很低，僅高于銀、鉑、金，因而性能非常穩定。銅暴露在大氣中，還能自行產生氧化銅模的保護層。銅材料在理論上的壽命是三千年以上、
中國的鏨刻、鍛打技藝在唐代受到波斯、印度和西城游牧民族的影響，
充分發揮了金屬板材能在空間中產生體積變化的延展性。
a)的金屬工藝的處理
的銅板應選擇厚度在1.2mm以上的紅銅（既純銅，又稱紫銅）板料。在鍛打時要高溫退火，在冷卻之后開始鍛打，這樣，銅的柔韌性和延展性才達到最佳的狀態，在每次鍛高浮雕的時候，都要進行煅燒退火的處理，如此反復多次，才能使浮雕鍛錘到理想高度，這樣的處理能防止加工硬化斷裂，也有利于進一步讓銅板延展形變，達到浮雕鍛錘的理想高度。
b) 鏨形（工匠稱為攢活）的工藝
先將創作好的圖稿等比例復印，用乳膠固定在銅板上，然后再放到墊有特制膠版的地面上鏨形（也稱透稿）。利用各種鏨子（鏨形的工具）依著畫稿將線圖準確地鏨打在銅板上，再用橡皮錘、木錘、木拍（方木）等重新整平浮雕銅板。鏨形是一個重要的環節，因為造型的準確與否，直接影響下一道鍛形工序。鏨形后還要在特制膠版（藝術院校稱塑型膏）上鏨出大起伏。
c)鍛打的工藝
這個過程最為重要，它直接決定浮雕的成敗。鍛打分為兩種：畫幅小的就直接在墊有塑型膏的案臺上捶打。這是個技術性要求很高的工藝程序，要把整張銅板反復多次鍛擊。確定浮雕的高度、深度、和浮雕的各個層次關系。完成粗鍛程序、接著要跟進較精細的鍛擊，調整浮雕的細微變化和層次結構的上下關系，與此同時要及時給銅板煅燒退火，以免將銅板擊破。
在“起活”的過程中，不能一下起得太高，否則就會斷裂，這個要多次繁復地進行，每次“起活”都要用乙炔高溫加熱，使其軟化(提高銅板的延展性)，冷卻再錘擊鍛打。
d)整形（也稱找細）的工藝
就是將鍛打好的浮雕進行整體造型的精細化修正，使圖像精細完美，也可以用塑像膏將圖形的負面（既背面）灌實，再用小的鏨子敲打浮雕的細部造型，逐步深入細節刻畫從整體到局部，再由局部到整體，不斷調整浮雕的主次關系和形體結構，使其線性挺拔有力、結構清晰、輪廓形象惟妙惟肖、根據浮雕創作的形式和內容，在鍛打的過程中，可保留錘擊和鍛造的工藝肌理，使浮雕作品更有藝術的感染力和張力。
e)打磨和拋光的工藝
經過整形之后的鍛銅浮雕，可能在制作過程中會留下焊點和毛刻等瑕疵，因此就要對浮雕進行打磨和拋光。對浮雕打磨，先粗磨，再用各種銼刀和紗布打磨，也是進一步使整體更加清晰的一個過程。打磨之后，再用拋光機進一步去除浮雕高起的面上所有的工作痕跡，讓浮雕高起的表面光潔、精美。
f)鍛銅浮雕表面著色和保護工藝
銅板表面著色和保護的處理工藝十分復雜和多樣，著色的方法一般可分為涂裝色、化學著色、電解著色、化學鍍及電鍍著色、熱處理著色和鎏金、貼金等。浮雕作品的表面處理方式要根據作品的內容和樣式來選擇。
2.工匠工藝的不限定因素，增加了人為創意因素。
敲模首先要有好體力，特別是臂力和腕力，有經驗的技師往往全身協調工作，在坐著工作時兩腿夾緊銅圈下半部分，每捶一下雙腿就會配合著手轉換一下銅圈的位置，其主要目的是固定銅圈不偏離位置，設定銅圈拉伸的軌跡。這樣的勞作首先需要臂力與腕力對勁道的把握能力，其次是雙手甚至是雙腿的協調作業能力，再其次是對形體的控制能力。
3.地域的特質滲透在工藝中的表現
鶴慶制作出的敲模與錘揲工藝品有幾個特點：第一是捶點均勻，手工痕跡明顯；第二是胎體周正，因受力均勻而使金屬胎的量得以均衡釋放，為下一道工序打下良好基礎；第三是：敲捶定型
的器皿不易開裂，不會像沖壓制版一樣怕摔怕撞。
鶴慶的敲模與錘揲工藝技能據說是明洪武年間漢族駐軍工藝生活制品的需求量很大，捶打技術的廣泛應用脫離不了寬泛的生活需求基礎，長期的生活習慣帶動了錘揲技術的普及與沿襲。在當代的商品經濟沖擊之下，當地民俗習慣也在悄然改變。在鶴慶的調研表民，由于需求量的銳減，從事該行業制作者已漸趨老齡化，敲模與錘揲技術走到今日其實已經到了應該加以關注的民間工藝之列。
如果說鶴慶的錘揲工藝是傳統工藝技能在生活中的廣泛應用，是生活化了藝術制作，那么鏨刻工藝則將鶴慶簡單的生活器皿制作業帶入了一個更高層次的藝術化階段。
鏨刻工藝是金工藝創作中最常見的藝術表現形式，鏨刻工藝的水平往往決定著作品藝術表現力的好與壞。相傳，鶴慶的鏨刻工藝最早是由外來的“爐匠”藝人傳授的，年代并不算久。但我們從大理崇圣寺三塔中所挖掘到的鎦金飛魚造型來看，白族的鏨刻技能是非常高超且歷史悠久的。
鶴慶白族掌握的鏨刻技法與藏族近似，大致有陽鏨、陰鏨、平鏨、鏤空等工藝表現方法。
陰鏨與陽鏨是凹凸高浮雕的主要表現方法，對于工藝與工具的要求很高，在陽鏨前要用工具從板材背面敲打出符合規格的凸起部分，再附以鉛模，以便塑形。有很多細致的工藝品往往需要反復灌鉛塑模完成。
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